Reprimir el instinto porque contradice la imagen que se proyecta ante los demás es un camino angustioso que lleva a que aquello reprimido termine por controlar la voluntad. Cuando esa apariencia se ve amenazada, las emociones desequilibran el mundo interno; la persona entra en crisis y la memoria modifica la forma en que se perciben esos incidentes traumáticos y la persona prefiere ocultarlos. Los protagonistas de Backrooms (2026) atraviesan esa dificultad y demuestran que ignorar el dolor impide reconocer nuestras cualidades ocultas.

Clark (Chiwetel Ejiofor) es un arquitecto frustrado que trabaja en una bodega de muebles donde descubre un portal que lo lleva a un lugar de habitaciones. Estas reflejan sus conflictos maritales, pero en vez de confrontarlo, se compadece de sí mismo, lo que provoca que sus pensamientos tomen el control de él. Muy en el fondo, está agobiado por una cultura del rendimiento, donde el individuo se vuelve su propio jefe y esclavo.

La caída de las ventas es el preámbulo para que su mente colapse y se rebele contra esa exigencia. La cultura del rendimiento también exige una apariencia de perfección, donde la sociedad no permite el fracaso. Debido a esta exigencia, Clark asiste a terapia con Mary (Renate Reinsve), pero es poco efectiva. Atrapado en una sociedad que no le permite sufrir, encuentra el escenario perfecto para que sus instintos primarios se rebelen contra dicha lógica.

Lo externo amuebla la mente a partir de la experiencia y de nuestra relación con el mundo. Algunas personas integran conscientemente los eventos que las afectan y otras ocultan esos sucesos, lo que hace que su inconsciente los recupere. Lo irracional exige que los otros se adapten al sujeto; es una forma perversa de habitar el mundo, pues los recuerdos terminan por moldear nuestra autopercepción según nuestra conveniencia.

Clark miente en su negocio al aparentar que hay ventas, pero está al borde de la bancarrota; sin embargo, esa mentira acostumbra a su psique a la falsedad que reprime el miedo al fracaso. Vivir en la mentira resulta contradictorio porque nos condena a una vida de frustraciones constantes, porque no se puede cambiar el devenir mientras se vive falsamente y se rechazan los problemas. Bajo la idea de perfección, ya no se permite sentir angustia, sino solo aparentar éxito.

Las familias moldean el comportamiento de sus sucesores de acuerdo con los miedos heredados. Algunas incitan a sus hijos a ser extrovertidos y otras a ser introvertidos, dichas condiciones moldean el comportamiento y la forma de afrontar las adversidades. Así, algunas personas desarrollan cualidades en un ambiente disciplinario y otras en un ambiente relajado. En cualquier circunstancia, el individuo no logra desarrollar por completo su mente y la capacidad que se esconde en el inconsciente.

A Mary le aterra explorar sus cualidades debido al prejuicio familiar, el cual ha opacado su instinto de supervivencia. A diferencia de su paciente, que se reprime intencionalmente, Mary no reconoce la valentía necesaria para confrontar las amenazas. Al liberarnos del temor familiar, dejamos de malgastar energía, el potencial se nos revela y el instinto se reintegra.

El individuo prefiere la calma artificial que lo mantiene en una falsa tranquilidad, donde no hay confrontación hacia sus defectos. Sin asombro no hay autoconocimiento, pues la realidad es la única que cuestiona las falsas percepciones de la vida. Lo cotidiano es peligroso porque es pasivo y rechaza el devenir. Solo al confrontar lo circundante se crece, la infinitud de la realidad renueva el juicio finito de las personas.

La calma consumista es seductora, pero no deja de imponer una moral que reprime la voluntad y busca anular cualquier indicio humano. El instinto no se deja controlar por la dominación estandarizada. La advertencia de Backrooms es simple, pero aterradora: el verdadero terror se encuentra en ignorar nuestra voluntad y solo siendo conscientes salimos de la habitación.